Правильная краска для офсетной печати
 Известно, что скупой платит дважды. Это правило распространяется на все аспекты нашей жизни. Не обошло оно и полиграфическую отрасль. Все типографии, в особенности коммерческие, стремясь предельно сокращать свои расходы на производство тиража, либо за счет краски, либо за счет бумаги, либо за счет других статей, подлежащие уменьшению. Естественно, что нередки случаи причинения тем самым большого вреда всему тиражу, который, в результате удешевительных манипуляций, подлежит переделке. В этой статье мы поговорим о том, как правильно выбрать краску для офсетной печати, не потеряв при этом в качестве.Практически каждому производителю любого продукта хочется увеличить его качество, снизив при этом итоговую себестоимость. Конечно, встречаются и такие, кто над этим не задумывается, но речь в статье пойдет совсем не о них (их, слава Богу, меньшинство), к тому же это совсем нелогично.
Вне зависимости от территориального расположения типографии, например московской, она существует в наше непростое время лишь за счет заказов, вырванных из цепкого клюва конкурентов. Где-то соперников больше, где-то меньше. В наше же время на успех любого вида деятельности, особенно коммерческий, влияет огромное количество факторов, что одна только их классификация может занять тысячи страниц текста мелким шрифтом. Ограничимся лишь самоочевидным тезисом, что любое производство имеет тем больше шансов на успех, чем более качественный продукт оно выпускает и/или чем меньше этот продукт стоит. Таким образом, в полиграфии необходимым, однако недостаточным условием успеха стало умение качественно печатать с максимально возможной экономией средств.
Но на деле не все так элементарно. На себестоимость печатной продукции влияет огромное количество факторов. Чтобы сузить область поиска, выделим два аспекта, оказывающих основательное влияние на себестоимость и качество печатной продукции. Это будут стоимость полиграфических расходных материалов и вытекающего из этого количество производственного брака.
Всем известно, что главным полиграфическим материалом является бумага. Без нее полиграфия, как явление, вообще невозможна. Однако бумага нас будет интересовать лишь как фактор, влияющий на себестоимость производства тиража.
Итак, в число рассматриваемых нами расходников войдут краски, печатные формы и некоторые специфические химикаты. Именно их мы и будем рассматривать как основные источники успешности либо убыточности полиграфического производства офсетным способом печати
Перейдем к понятию полиграфического брака. В полиграфии под ним понимают неподлежащие использованию по назначению тираж или часть тиража, если эта порча случилась по вине некачественных или неверно использованных расходных материалов (красок, форм, химикатов). Согласно определению в категорию брака попадают и так называемые приладочные листы тиража, неизбежные при любой печати. Конечно, можно не согласиться с данным утверждением, но на практике, чем меньше этих листов - тем лучше, поэтому можно смело отнести их к браку, подлежащему минимизированию, но воспринимаемому печатником как необходимое зло.
Полиграфическая кухня и цветовые рецепты успеха
Олег Гогин
Полиграфическая индустрия активно развивается и предлагает сегодня своим клиентам все больше новых и интересных решений. Эти решения напрямую связаны с оперативностью выполнения заказов и их эксклюзивностью, гибким подходом к формированию цен и условий оплаты готовых тиражей, качеством печатной продукции. При этом повышение требовательности заказчиков к конечному результату сотрудничества с дизайн-студиями, типографиями и центрами оперативной полиграфии влечет рост конкуренции между исполнителями заказов. В большинстве случаев за производственные ошибки при выполнении заказов расплачивается сам исполнитель, иначе "благо" от удовлетворения клиента станет достоянием конкурента и бонусов к имиджу исполнителя это никак не добавит.
Учитывая то, что РЕЗУЛЬТАТ труда полиграфического предприятия и его соответствие ожиданию заказчика оценивается в меньшей мере на ощупь, вкус и запах, одной из основных проблем в полиграфии можно считать работу с цветом.
Сегодня более 70% печатной продукции содержит цветную информацию и правильность ее отображения непосредственно влияет на то, сколько платит за нее клиент. Для корректной работы с цветом в полиграфии необходимо соблюдать определенные правила и требования на всех этапах создания печатной продукции. Незнание правил работы с цветом или пренебрежение ими гарантирует отсутствие радости от полученного тиража у клиента и, как следствие, ожидаемой суммы денег в качестве вознаграждения за выполненную работу.
Из теории: Цвет - это осознанное зрительное ощущение свойств объектов материального мира и каждый человек воспринимает его индивидуально. Поэтому при постановке задачи, подготовке электронного макета, цветоделении и печати необходимо максимально объективно измерять цвет и управлять им. Визуальная оценка слишком субъективна для контроля цвета и использовать ее для управления производством ДОСТАТОЧНО ДОРОГОЕ УДОВОЛЬСТВИЕ. Важно учитывать то, что исходный цвет проходит несколько преобразований на разных этапах полиграфического производства и в большинстве случаев контролируют эти этапы разные люди и/или организации. Таким образом для решения задачи контроля и управления цветом от дизайна до печати необходимо использовать специализированные инструменты - контрольно-измерительные приборы и программное обеспечение.
Ведущим производителем контрольно-измерительного оборудования и соответсвующего программного обеспечения в мире более 40 лет является американская компания X-Rite. Приборы X-Rite широко применяются для контроля качества в производстве широкого спектра печатной продукции, профессиональной фотографии, текстильной промышленности, медицине и многих других отраслях. На сегодняшний день оборудование X-Rite представлено в более 70 странах мира. Более 5 лет контрольно-измерительное оборудование X-Rite в Украине представляет официальный дистрибьютор - компания МacНouse.
Рассмотрим основные контрольно-измерительные приборы для каждого из этапов полиграфического производства.
Дизайн
На данном этапе работа с цветом начинается с разработки и согласования электронного макета с заказчиком. Для правильного определения параметров цвета и представления их в цифровом виде необходимо пользоваться спектрофотометром, например таким как X-Rite Color Digital Swatchbook (DTP-22). При помощи спектрофотометра дизайнер может с высокой точностью измерить требуемый цвет и рассчитать его цветовые координаты в системах L*a*b, L*u*v, L*C*h, XYZ, Yxy для последующего использования в макете.
X-Rite Color Digital Swatchbook - самый точный из недорогих настольных спектрофотометров. Прибор точно измеряет в отраженном свете спектральные данные и полностью описывает цвет. Мощная микропроцессорная технология быстро подсчитывает 31-полосную спектральную информацию и передает ее на компьютер. Digital Swatchbook поддерживается большинством программных пакетов Macintosh, Silicon Graphics, Windows, Sun. Digital Swatchbook позволяет автоматически находить ближайший CMYK или Pantone эквивалент для любого измеряемого цвета, просматривать и сравнивать цвета при различных условиях освещения, имитировать выбранный цвет на различных устройствах вывода, создавать новые цвета на основе существующих. Конфигурация прибора включает совместимую систему управления цветами, калибровки и коммуникации: ручной подключаемый спектрофотометр, калибровочную шкалу, программное обеспечение ColorShop для MacOS и Windows, интерфейсный и электрический кабели, руководство пользователя на русском языке.
Для адекватного восприятия измеренного или заданного цветов на экране монитора нам потребуется наличие как минимум трех элементов:
1. Монитор полупрофессионального (Mitsubishi DiamondPro, LaCie) или (лучше) профессионального класса (Barco) и видео-адаптер, поддерживающий функции управления тонопередачей (LookUp Table, сокращенно LUT).
2. Колориметр (калибратор) X-Rite MonacoOPTIX XR
3. Программное обеспечение для калибровки и построения высокоточных профилей мониторов MonacoOPTIX.
Калибровать и профилировать монитор необходимо для обеспечения максимального соответствия заданного цвета отображаемому монитором с учетом особенностей цветового охвата монитора, выбранного в качестве стандартного источника освещения (D50 или D65) и освещения в комнате, где стоит данный монитор.
Получаемый цветовой профиль, подгруженный в систему управления цветом Apple ColorSync, Windiws CMS, позволяет осуществлять корректный пересчет цветовых координат при преобразовании изображения из одного цветового пространства в другое (например RGB в CMYK) с учетом особенностей именно этого монитора. Процедуру калибровки и профилирования необходимо выполнять периодически, так как свойства люминофора со временем изменяется.
Профили, которые предлагают производители мониторов обобщенно характеризуют определенный модельный ряд, но не учитывают особенностей конкретного монитора. Использование этих профилей существенно ограничивает достоверность цветового отображения информации.
MonacoOPTIX – система калибровки монитора, объединяющая самый современный колориметр и простое в использовании ПО, и предлагающая полноценное профилирующее решение как для ЭЛТ-, так и для ЖК-мониторов. Просто прикрепите датчик к экрану и мастер-интерфейс проведет вас через процесс профилировки, создав профиль монитора за считаные минуты. Используя колориметр MonacoOPTIX, вы можете точно установить температуру белого, яркость и контрастность вашего монитора перед профилированием. Таким образом обеспечивается широчайший диапазон тонов и самая обширная гамма цветов, доступная вашему монитору. MonacoOPTIX автоматически производит настройки, в зависимости от типа дисплея (ЭЛТ или ЖК).
Стоимость такого решения (1900 грн.) делает его оптимальным для профессиональной настройки мониторов и, в большинстве случаев, не превышает производственных потерь на исправление ошибок после получения готового тиража.
Важную роль играет также профиль выводного печатного устройства (цифровой цветопробы, печатной машины, принтера), который используется в системе управления цветом.
|
5
